Официальный сайт студии танца "Ron Cubano"
Salsa / Kizomba / Bachata / Reuda de Casino / Son / Afro / Rumba
+38 050 868 82 19

Основные музыкальные инструменты в Афро-Кубинской музыке

Афро-кубинская музыка, имеет интересную историю, так как родилась в результате симбиоза двух культур: европейской и африканской. От европейцев (испанцев) афро-кубинская музыка унаследовала струнные инструменты, мелодику и поэтическую форму, а от африканцев барабаны, различные ударные инструменты, манеру разделения на певца и хор.

Такое, на первый взгляд разношорстное сочетание музыкальных инструментов и создает неповторный колорит и насыщенность музыки различными ритмами и сольными вставками.

 

 

 

 

 

 

Клавес (Claves)

Клавес – это простейший кубинский народный ударный инструмент (идиофон) африканского происхождения: две палочки из твёрдого дерева, при помощи которых задаётся основной ритм ансамбля. Музыкальный инструмент, который исполняет функцию ручного метронома, тем самым создавая ритм КЛАВЭ (Clave). Музыкант, играющий на клавес (обычно — певец), держит одну из палочек в руке таким образом, чтобы ладонь образовывала своего рода резонатор, а другой палочкой наносит по первой ритмичные удары, извлекая чёткие звуки высокого тона.

Клавес может использоваться для исполнения различных ритмических рисунков; однако применяется в основном для исполнения одноимённого ритма клаве, который известен в нескольких вариантах: сон клаве, румба клаве, клаве колумбии, бразильский клаве и др. Клаве широко применяется в кубинской музыке, а также в таких стилях латиноамериканской музыки, как мамбо, сальса и др.

 Конга (Conga)

 Конга – это один из основных инструментов перкуссии в Сальсе. Для танцора Конга один из двух самых главных инструментов, которые необходимо слышать в музыке. Изначально делались из выдолбленных стволов деревьев, форма у них была цилиндр или усеченный конус. Конги же появились, когда африканские рабы стали использовать для своих барабанных нужд бочки, изобретение белого человека. Получалась более округлая форма, звук плотней и "круглее". Кубинская тумбадора (tumbadora), другое название инструмента, приобрел известность в начале 30-х годов прошлого столетия. 

Несмотря на кубинское происхождение, конги можно услышать почти в любом музыкальном стиле. Как правило, музыканты играют на двух или трех Конгах. Обычно пара составляется из Quinto и Conga или Conga и Tumba. Градация по размерам и терминологии ритма нашла свое отражение в названиях барабанов в массовом производстве: Тумба (Tumba) – самый большой, обычно 12,5’ в диаметре, затем Конга (Conga) 11,5’, и самый маленький Кинто (Quinto) размером в 11’. Комплект состоит из Conga, Tumbadora, Quinto.

Бонго(Bongo)

 Бонго – кубинский ударный инструмент: небольшой сдвоенный барабан африканского происхождения, играют на котором обычно сидя, удерживая бонго зажатым между икрами ног. Основной ритмический инструмент в ритмах народной кубинской музыки, популярность которой пришлась на 1900-е. Бонги использовались в соло и в импровизации, со временем в прочной связке c конги. Барабаны, составляющие бонго, имеют разный размер; меньший из них считается «мужским» (мачо — исп. macho, дословно «самец»), а больший — «женским» (эмбра — исп. hembra, «самка»).

Традиционно, более низко настроенный, «женский» барабан находится по правую руку от музыканта. Современный бонго настраивают более высоко, чем раньше, что больше соответствует роли этих барабанов как солирующего инструмента. Партия бонго может также дублироваться другими инструментами перкуссии, например сенсерро, особенно когда громкость и интенсивность ритма ансамбля возрастают.

Кахон (Cajon)

Кахон — ударный музыкальный инструмент. Представляет собой коробку, выполненную из дерева или других материалов. Пять стенок: две боковые, задняя, верхняя и нижняя изготавливаются из прочного материала, способного выдержать вес музыканта, который играет сидя на кахоне сверху и слегка наклонившись назад. Звуковое отверстие может располагаться на задней или одной из боковых стенок. Играют на его передней стороне — тапе, выполненной, как правило, из тонкой фанеры. Играть можно как руками, так и барабанными щетками, что дает возможность получить звук различных тембров.

Разнообразие тембров кахона достигается благодаря использованию струн, которые натягиваются внутри кахона, слегка касаясь тапы, а также тому, что верхние углы тапы не плотно прилегают к корпусу. Таким образом, возможно извлечение широкого диапазона звуков от глубоких басов при ударе по середине тапы, до высоких щелчков и дребезжащих звуков при ударе по верхним углам. Конструкции некоторых кахонов достаточно сложны и дают возможность настройки тембра инструмента, например, путем изменения натяжения струн.

 

Шекере (Shekere)

 Шекере — музыкальный инструмент, идиофон. Используется в африканской музыке, популярен также в музыкальных мотивах Карибских островов. Корпус инструмента изготовлен из высушенной тыквы-горлянки, а современные производители делают его из стеклопластика. Снаружи инструмент оплетён сеткой с бусами или семенами, которые добавляют характерный звук.

Музыкант держит инструмент перед собой в согнутых руках, большая часть в правой руке (для правши), а левая — поддерживает за узкий конец. На шекере можно играть разными способами: ударяя, потряхивая, вращая. Его музыкальные возможности намного шире, чем у похожего маракас.

 

 

 

 

 

Маракас (Maracas)

Маракас или марака — древнейший ударно-шумовой инструмент коренных жителей Антильских островов — индейцев таино, разновидность погремушки, издающей при потряхивании характерный шуршащий звук. В настоящее время мараки популярны на всей территории Латинской Америки и являются одним из символов латиноамериканской музыки.

Как правило, музыкант, играющий на мараках, использует пару погремушек — по одной в каждой руке.

 

 

 

 Каубелл (Cowbell или la Campana)

Каубелл (коровий колокольчик) — ударный музыкальный инструмент, принадлежащий к металлическим идиофонам с неопределённой высотой звучания. Каубелл упрощённо представляет собой четырёхугольную металлическую призму с открытой передней гранью. Чаще всего бывает выполнен с прямоугольной, либо ромбообразной формой оснований. Имеет резкий, пронзительный, хорошо читаемый даже в насыщенных аранжировках звук с очень короткими атакой и затуханием.

На этом инструменте можно играть, либо держа его в руках, либо он может быть закреплен на специальном штативе. La Campana звучит в энергичных секциях песни. Он может просто подчеркивать сильные доли в песне (1-3-5-7), либо на нем исполняют более сложные ритмы, которые всегда ориентированы на ритм Клаве.

Гуиро (Guiro)

Гуиро – латиноамериканский музыкальный инструмент, первоначально изготовлявшийся из тыквы-горлянки, известного на Кубе и в Пуэрто-Рико под названием «игуэ́ро» с нанесёнными на поверхность засечками. Современные гуиро часто имеют вид металлической трубки с насечками либо деревянной рифлёной дощечки. Играющий на гуиро музыкант (обычно — певец) водит по нему скребком пуа (pua), извлекая характерный стрекочущий звук. Слово «гуиро» происходит из языка индейцев таино, населявших Антильские острова до испанского вторжения.

Современные гуиро изготавливаются из разнообразных материалов: плодов игуэро, дерева, пластмассы и металла. Традиционно в меренге чаще используется металлический гуиро, имеющий более резкий звук, а в сальсе и ча-ча-ча — деревянный либо традиционный, сделанный из игуэро. Другие названия гуиро: калабасо (calabazo), ральядера (ralladera) и раскадор (rascador).

 

 

 

 Трес (Tres)

Трес – разновидность гитары, распространённая на Кубе и в Пуэрто-Рико. Несмотря на общее происхождение и одинаковое название, кубинская и пуэрториканская версии треса имеют значительные различия. В ранних версиях трес имел три струны; современный же кубинский вариант треса имеет шесть попарно сгруппированных струн, а пуэрториканский — девять, сгруппированных по три.

Трес обладает характерным, несколько металлическим звучанием. Играют на нём при помощи плектра, причём играющего на тресе кубинцы называют «тресеро», а пуэрториканцы — «тресиста».

 

 Бата (Bata)

Бата – двухсторонний перкуссионный барабан в форме песочных часов, с двумя мембранами, Существует три вида
Iya –большой,
Itotele – средний,
Okonkolo – маленький.

Используется йоруба в ритуальных представлениях агбегиджо. Эти барабаны тесно связаны с мифологией йоруба, наделяются свойствами живого.

При изготовлении барабана производятся магические обряды, вкладывается «душа» инструмента. Барабаны могут быть использованы для общения: так как язык йоруба является тональным, для передачи простого сообщения может быть достаточно трёх различных тонов барабана и переходов между ними.

 

 

 Тимбалес (Timbales)

Тимбалес — кубинский односторонний барабан, использующийся в афрокубинской, латиноамериканской музыке, джазе и регги. Корпус тимбалес обычно изготавливается из металла, высота обечайки намного меньше высоты том-тома. Для игры используются специальные палочки ровной толщины, без выраженного наконечника и головки. Музыкант играет обычно на двух барабанах, одной высоты но различного диаметра.

Мембрана натягивается достаточно сильно, звук тимбалес гулкий и яркий. Во время игры часто используются удары римшот (одновременно по ободу и мембране), удары по корпусу инструмента. Существует также особый прием игры по внешней стороне барабана – Cascara, который играется во время низко-динамичных секций песен.

 

 

 

 

 

 Маримбула (Marimbula)

Маримбула – народный музыкальный инструмент родом с Карибских островов. Обычно маримбулу классифицируют как часть семейства музыкальных инструментов ламеллофон. Имея в себе корни африканских инструментов, маримбула возникла в кубинской провинции Орьенте в XIX веке. В конце концов она распространилась по всему Карибскому бассейну и Африке. Кубинцы называют её маримбула, в других странах Карибского бассейна, принято это название или несколько других вариантов: малимба, манимба, маримбол. Этот инструмент имеет целый ряд других названий, таких, как маримбола (Пуэрто-Рико), бас-бокс (также встречается сalimba или calymba), Rhumba box, Church & Clap, Jazz Jim (Ямайка).

Африканские рабы в Карибском бассейне делали музыкальные инструменты из любого материала, который только могли найти под рукой. Раннее маримбулы были сделаны из деревянных упаковочных ящиков с бамбуковыми пружинистыми пластинами. Музыкант находится в верхней части ящика (часто садился на него), пальцами он отгибал пластины, которые били по ящику как по барабану. Впоследствии этот инструмент эволюционировал, и звук, который он издает при игре, стал похож на игру на кахоне.

 Пиано

Главная задача пиано – задавать ритмическую основу для мелодии и вокала. Мелодичный ритм, который играется на пиано называется Монтуно (Montuno). Изначально Монтуно исполнялся на кубинской гитаре Трес. В последние десятилетия музыканты все чаще используют пиано вместо гитары.

Но кубинцы верны своим традициям и в кубинской музыке, как правило, звучит Трес. Кроме повторяющихся ритмов, на пиано исполняют импровизации и соло.

 

 

 Бас

Бас в Сальсе связывает Монтуно и Тумбао или Пиано/Трес с Конгас. Бас звучит как инструмент перкуссии, но в тоже время может исполнять мелодии. В Сальсе бас немного отличается от привычного баса в Европейской музыке.

Бас исполняет шаблоны ритмов, которые почти не попадают на целый счет. То есть Бас, как правило, играется между битами или синкопиравано. Обычно в Сальсе используют контрабас или электро бас-гитару.

 Духовые

В Сальсе представлены практически все духовые инструменты, которые можно встретить в современной музыке. Духовые инструменты в Сальсе играют именно мелодии. Также духовые подчеркивают акценты в музыке. Их очень легко слышать в течение песни.

Как правило, в начале музыкальной фразы духовые начинают играть, постепенно увеличивая напряжение в музыке, которое потом разряжается акцентом или акцентами. Если чувствовать нарастающее напряжение, то можно с легкостью предсказывать кульминацию или акцент.

 

Прочитано 2644 раз
Другие материалы в этой категории: "О чем должна думать девушка в Сальсе..." »

Студия танца «Ron Cubano» - школа социальных  афро-кубинских и латиноамериканских танцев Сальса, Бачата, Кизомба, Руэда де Касино, Ча-ча-ча, Реггетон, Румба, Кубинский Сон и многих других.

Социальные танцы - категория танцевальных стилей, ориентированных на взаимодействие в паре. Как правило, тут нет длинных и сложных схем, и вы не работаете на зрителя, а танцуете друг с другом, свободно заполняя музыку как вам нравится.

Будучи парными, эти танцы учат вежливому и обходительному, но игривому взаимодействию с другим человеком.

Здесь правильно расставлены роли: мужчина главный в паре, он создает танец, чувствует и ведет свою партнершу, танцуя с ней.

Задача партнерши - быть ведомой, максимально чутко слушать партнера, доверять ему, следовать его ведению, украшать их танец.

И, конечно же, это всё положительно отражается на жизни вне танца:)

"Танцуй Сердцем, Живи Танцем".